Voici treize années de musique pour l'image compressées en soixante-quinze minutes. Cette période fondatrice est l'une des plus singulières du foisonnant parcours cinématographique du compositeur. Sans doute parce que les contraintes économiques stimulent son inspiration, l'aiguillent vers des échafaudages inouïs, des combinaisons orchestrales bizarroïdes, d'où émergent les timbres d'instruments fétiches : banjo, clavecin, piano mécanique ou ondes Martenot. Il y a un 'son Jarre' typique de cette époque, scellé aux rythmes de valses cassées, boiteuses, obsessionnelles, proches du malaise.